Asumsi bahwa yang kita alami ketika melihat filem dokumenter berbeda dengan gender filem yang lain yang paling mendasar adalah kita membawa dugaan teks-teks suara dan gambar berasal dari sejarah dunia yang kita bagi. Kita melihat bahwa mereka tidak dipahami dan di produksi khusus untuk film tersebut. Asumsi ini tergantung pada kualitas dari lensa,emulsi, optic dan gaya seperti realism, semakin jelas kita mengingat dalam benak kita karena kemampuan dari suara digital yang di produksi dan gambar yang mencapai efek yang sama, suara yang kita dengar dan gambar yang kita lihat sepertinya membawa kita merunut apa yang mereka produksi[1]. Wemay berpikir bahwa kita mendengar sejarah atau realitas yang berbicara kepada kita melalui filem, tetapi apa yang sebenarnya kita dengar adalah suara dari teks, bahkan ketika suara itu mencoba untuk menghilang[2].
Dokumenter sangat bergantung pada kata yang diucapkan. Komentar oleh suara-over narator, wartawan, orang yang diwawancarai, dan aktor-aktor sosial lainnya merupakan tokoh yang paling kuat dalam film dokumenter. Kami akan sulit menyimpulkan argumen dokumenter tanpa akses untuk trek suara. Dokumenter biasanya mengundang kita untuk mengambil yang benar apa yang menceritakan subyek tentang sesuatu yang terjadi meskipun kita juga melihat lebih dari satu perspektif[3] .
Pendekatan dalam pembuatan bunyi tergantung dari keinginan dari setiap pembuat filem, trek suara documenter biasanya termasuk dalam pengisian suara, dialog, music, dan efek, hirarki dan distribusi suara berbeda dengan cara dari tradisi Hollywood. Di gambarkan konvensi suara di filem Hollywood klasik sebagai interaksi antara kejelasan dan kesetiaan, dimana kesetiaan di korbankan untuk dimensi sentral yang lebih bercerita dari kejelasan. Noel Carrol berpendapat cirri dari narasi film Hollywood adalah kejelasan yang tinggi dan dapat dipahami. [4]. Pada tahun 1960 membuka era baru dalam dunia documenter yang di kenal dengan observational documentary. Salah satu karakteristik utama gaya documenter menggunakan suara yang di rekam secara eklusif pada lokasi adalah kurangnya kejelasan dari trek suara. Ambient suara bersaing dengan dialog dengan cara yang seperti itu dianggap tidak dapat di terima dalam praktek Hollywood konvensional. Perlu perhatian yang cukup besar dari penonton untuk menguraikan kata-kata yang di letakkan karena sebuah rasio sinyal rendah ke suara bising. Kejelasan suara dalam filem dokumenter biasanya tergantung pada tingkat kontrol pembuat filem atas profilmic event. Voice-over narasi telah lama menjadi salah satu gaya dalam filem dokumenter. Voice-over narasi memungkinkan untuk kontrol maksimum atas kualitas suara.
Dalam analisa karel Reisz mengenai bunyi dan dokumentari, Pengarah dokumenter biasanya bekerja dengan tidak mendramatisir insiden dan karena itu harus menyampaikan suasana hati dengan cara lain, di sinilah suara yang nyata mendapat nilai yang besar. Sinkron dan non Sinkron suara ikut bermain. Keterampilan dalam menyerasikan efek ke sebagian gambar, mencari trek suara yang secara efektif sesuai dengan gambar atau aksi yang muncul di layar dan semuanya diatur sehingga antara gambar dan bunyi muncul dengan sinkron. Yang menarik pada proses ini adalah pengaruh yang dicapai karena peletakan antara bunyi dan gambar, bukan suara diwakili oleh apa yang dilihat di layar, tapi oleh apa yang mungkin terjadi dengan menggunakan suara yang keluar dari jangkauan kamera. Pengunaan suara bisa saja dengan memasukkan kesan suara untuk menggambarkan keadaan yang terjadi di gambar tanpa seharusnya menyesuaikan dengan gambar.
Tidak ada komentar:
Posting Komentar
Catatan: Hanya anggota dari blog ini yang dapat mengirim komentar.